这部片的独特性表现在其摄影、场景和叙事的表达上。在电影摄影的层面上，它运用了戏剧的表达方式--一种强烈的平面感；同时烟雾的大量使用模糊了真实和虚幻界限，同时减轻了时间的痕迹. 影片还融合了多种类型的电影摄影，如中国传统的皮影戏和无声电影中经常应用的光圈镜头，以创造一种瞬间的真实感和时间的流逝。影片的场景设计也具有很强的戏剧性和视觉冲击力: 我最欣赏镜头之一是在人民剧院那个场景中, 躲在gongdang领导人后微微挥手的神像。 在和主人公的眉来眼去之间, 一种诙谐式的无奈悄然流露出来。 个人认为这是一个非常有趣的时刻，因为历史不是以一种创伤性的方式呈现（如《霸王别姬》）。相反，它增加了一层俏皮和诙谐，巧妙地化解了创伤。尽管影片的叙述不断让我想起第五代导演--张艺谋和陈凯歌的作品（在这语境中主要是《霸王别姬》和《活着》）。有趣的是, 这部电影不仅避免了陈凯歌在他的电影中打算表达的线性和创伤性的叙述; 相反，倒叙和插叙是本片中最常采用的叙事手法，不断向外探索中国电影叙事的可能性。另一个世界的场景也与主线情节有机地联系在一起，探讨了生与死这个永恒的话题，但又以一种俏皮和温柔的方式超越了它。这部电影确实是在一个已经改变了的时代场所中, 以一种新的方式讲述一个老故事. 这些改变也映射着新一代中国人对历史和老故事的观看与解读方式，同时也在一定程度上探索了那些已经经历过创伤时代老一辈现在可能已经模糊了的记忆。