更新时间:2019-11-21

狮子王:动物世界版狮子王，最大的贡献是进一步阐释了“生生不息”

人被打动，大抵是情结共鸣，戳中了泪点。回想起来，那些让我哭过的迪士尼/皮克斯，泰山打动我的是动物对异类原始的排斥与对泰山的实质守护（有别于人类对自然法则的破坏和同类之间的尔虞我诈），怪物电力公司让我感动的是不被允许的羁绊与永远无法被规训的人对真善美的本能，飞屋环游记打动我的是孤独与陪伴，寻梦环游记打动我的是念念不忘。
动画版狮子王打动我的是父与子，和生生不息。作为我心中永远也无法超越的迪士尼年度动画，这张OST不夸张地说听了上百遍，以至于连Be prepared我都会唱，以至于每一个场景何时切入都下意识有预感，以至于真狮版片头看到Circle of life出来的时候直接泪奔。
不过平心而论，这个版本只能算中规中矩，最致命的问题是导演对分镜和镜头远近切换的节奏无法匹配94版的行云流水，以至于一旦提供新创意或者遭遇技术无法克服的困难，而导致无法完全照搬94版就视觉效果陡降。当然，技术完全可以轻松做出最逼真的鬃毛和狮子身体上的黑斑，却实在没法每只动物说话时给你在表情上呈现喜怒哀乐，以至于几只动物聚在一起推动情节的时候，我就仿佛在看动物世界。
真人版最大的敌人还在于经典本身的难以逾越，并不是观众太过怀旧所以对本片苛求太多，而是94版狮子王除了年代久远，就配乐、人物刻画、配音、故事流畅度、角色刻画深度、画工、分镜、视觉上的想象力（可参见I just can't wait to be king和Hakuna Matata部分的动画）都堪称登峰造极、趋近完美，导致真人版再创作基本是画蛇添足，使劲模仿还总有些地方画虎类犬。举个轻松点的例子美女与野兽，真人改编相对成功，野兽身世的创作部分让人有锦上添花之感，部分模仿精妙之处让人甚感欣慰（可参见我认为模仿难度堪比I just can't wait to be king的Be our guest）。再比如当你接受了Nala是个白人姑娘配音以后，听到Beyonce的黑人音乐流行唱腔的时候，还是觉得好生违和。
好在狮子王这个故事的内核放在哪里都气势磅礴波澜壮阔，我最喜欢的父子俩在星空下谈人生谈理想谈将来立flag的一幕基本还原：当一大一小两只狮子坐在浩瀚的星空下仿佛融入此间天地，由于20年后技术的精进和画面的日臻完美，浩瀚的星空更加浩瀚，个体的生命看似鲜活却仿佛既孤独又渺小，于是舔犊之情如此高贵温暖，父慈子爱如此让人念念不忘。
小时候很喜欢辛巴忍不住向丁满和彭彭提及木法沙被不知情的二人嘲笑后，怅然若失地趴在星空下，它的毛发顺着微风飘至拉飞奇的手中这一幕，觉得奇幻又宿命。真人版的狮子王似乎很怕观众看不懂这一幕的寓意，让狮子毛被风吹拂、顺水漂流、被长颈鹿吃、再被屎壳郎推，也真可谓是用心良苦。但我却因此对拉飞奇带领辛巴找到自己这一幕，有了更深层次的理解：小时候只是觉得，拉飞奇带领辛巴面对了自己的过错，冥冥中见到了木法沙，有了承担起自己责任的勇气。再看这一幕却觉得，都是宿命。
你是谁？
我也不知道我是谁，我不知道我要到哪里去。
这不是在讨论辛巴的人生，这TM是在讨论哲学啊！（开个玩笑）
这个植根于非洲的动物故事，被”生生不息“这种天人合一的自然观生死观全剧贯穿，反映了一种与现代世界观截然不同的aboriginal的宿命论，它本身表达的是一种未经人类打破自然规则的原始生存哲学。每个人在食物链中有着相应的位置，你不必因为吃食了你的猎物而感到悲悯，因为你也同样会以其他的方式予以回馈——在这个世界观体系中，万事万物是天然平衡的，所以死亡与其说是死亡，不过是肉体的消失，与其说是肉体的消失，又不如说是肉体的能量转移。这就可以很好地解释为何我们在很多探讨原始人的人类学作品中，看到他们总是和那些无法克服的自然或者牲畜有千丝万缕的联系，也可以解释为何在很多探讨土著的纪录片当中，他们会以一种在现代文明人眼里视为自虐的方式作为特殊的仪式（比如亚马逊某土著部落以被子弹蚁咬作为成年礼，勇气的象征）。
这也能够解释为何拉飞奇说，我知道你是谁，我认识你的父亲（I KNOW him.）。因为在天人合一的世界观中，木法沙的死去只能代表他肉体的消逝，而他仍然在他的位置上，在生生不息的循环中，在他的宿命里，即如他所说：”过去的君王都会在天上看着你，我也是。“这就不难理解为何辛巴可以在朦朦胧胧中对着一大团残云听到木法沙的声音。小时候的我只觉得是一种较为常用的戏剧表达形式，现在的我却更觉得辛巴的确是在跟客观上的木法沙对话，这个对话一是他心心念念自我追问过千百次的和心中木法沙对话的外化版，二是宿命，当他们都回到了二者宿命的位置上，则这个对话终于得以展开。这种宿命论，首先肯定是有悖于无神论的，其次它冥冥之中自有天意，就像被屎壳郎推到拉飞奇面前的那撮狮毛一样——无论你迷路多久，当有一天你能再次勇敢面对你自己，你会渐渐在命运的轮回中找到自己的位置。