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今天聊聊加拿大 / 法国 / 希腊 / 英国电影《未来罪行》。

片名Crimes of the Future (2022)，别名犯罪档案。

在本片中，维果·莫腾森和蕾雅·赛杜在未来世界中扮演一对疯狂的行为艺术家索尔·滕泽和卡普利斯。

在未来某个时刻，人类的进化出现了很大问题，只有少数人可以感受到疼痛，感染什么的也都消失了，每个人都有资格进行手术，这已经取代了性行为。很多人通过手术获取性快感，就像金基德的《莫比乌斯》做的那样。

人们体内也进化出了各种新器官，这些器官有的有用、有的毫无用处。政府为了防止这些新器官影响遗传，便设立了国家器官登记处，给器官纹身，防止扩散。

索尔·滕泽体内会长出全新器官，他则表演摘除器官，满足猎奇看客的好奇心和怪癖。

索尔·滕泽也一直坚持老派人类的生活方式，从不认为体内的新器官会是自己进化的标志。他不断摘除体内的新器官，引来了各方注意。

一边是国家器官登记处的人对索尔·滕泽的表演赞不绝口，另一边是一个名叫朗的人找上了索尔·滕泽。

朗希望索尔·滕泽能在节目中解剖他死去的儿子。他的儿子天生可以吃塑料，这完全代表了人类进化方向，也是政府一直掩盖的事实。

朗希望通过公开解剖，让所有人看到真相。

这激怒了政府，政府也派出人手，为解剖做好万全准备。政府派人一方面暗杀了朗，另一方面提前给朗死去的儿子的内脏做纹身，将天生的器官伪造成后天改造。

关于本片的主旨，大卫·柯南伯格已经解释地比较清楚了。

大卫·柯南伯格说“是关于人体对自己犯下的罪行。”

他在2022年戛纳电影节上说：“《未来罪行》是对人类进化的思考。具体来说，我们必须控制该过程的方式，因为我们创建了以前不存在的强大环境。《未来罪行》是我以前做过的事情的演变，粉丝们会看到我引用其他电影中的场景。这是我对与人体相关的技术的理解的延续。技术始终是人体的延伸，即使它看起来非常机械和非人类。拳头会因你投掷的棍棒或石头而增强——但最终，该棍棒或石头是人体已经拥有的某种效力的延伸。在人类历史的这个关键时刻，人们想知道——人体能否进化来解决我们创造的问题？人体能否进化出一个消化塑料和人造材料的过程，不仅作为气候危机解决方案的一部分，而且作为生长、繁荣和生存的一部分？”

《未来罪行》里概念高于完成度。大卫·柯南伯格继续探索他的身体恐怖。

观众想知道新器官会对这个社会造成什么样的影响，而影片对此却没有谈及。而担任支线情节的国家器官登记处和新犯罪组织都只是露脸而已，两者都没有完成属于自己的连贯情节。

他们的诉求完全依靠观众脑补，除了故弄玄虚刻意营造神秘感外，将他们精简为背景板也不会对整部影片产生太大影响。

大卫·柯南伯格的粉丝会说，他擅长的是气氛，而不是情节。

但电影至少应当把故事讲明白，如果全是堆砌身体恐怖元素，时间长了也会让人厌烦。

影片会给人感觉保罗一切，但实际上又什么都没说，片中无穷无尽地到处引用，结果也会引发消化不良。

《未来罪行》在视觉风格上贯彻了导演一贯的身体恐怖特点，光是切割人体已经不能满足导演的需要，他还要在人的内脏里做点文章。

他不仅给内脏增生、变异、纹身，他还给人体表皮装上拉链，方便人人都能进行的手术……

《未来罪行》中提到了一个名为“内在美大赛”的比赛。评委们会对参赛者们的内脏美学进行评判。

这个概念其实是导演大卫·柯南伯格早在34年前《孽扣》（Dead Ringers ，1988）中提出的点子。

影片对进化持支持态度，索尔·滕泽的态度就是代表。

他一开始只是将身体内的变化视作奇观，并以此进行先锋表演。他没有将新生器官看做有用的器官，哪怕新生速度越来越快，他也仅仅将其视作一种变化，一种获取性快感的新途径。

在朗的强烈要求下，索尔·滕泽通过公开表演对这种进化有了全新认识。守旧派为了阻止人类进化，采取了不光彩的手段，这让他觉得有必要去了解这种变化，去尝试新型混合食物……

深耕身体恐怖，

思考人类进化。