1、影展期間，歐洲電影訪問導演尤沃金提爾（Joachim Trier），電影中三個人物，世界上最糟糕的人（Verdens verste menneske，2021）片名是針對誰而言？導演回答：「第一，故事主要是兩個人；其次，這三個人在電影中都認為自己是世界上最糟糕的人。」所謂的「糟糕」或者「差勁」，要注意，並不是偷拐搶騙燒殺擄掠，而是一種自我的認知，進一步說，是一種知恥，也是一種覺醒，不過是覺醒的初步。

2、關於尤莉亞
[A]尤莉亞是片名所言世界上最糟糕的人，我們看三十歲的女主角尤莉亞，沒有完成學業（為自己無力投入的學科找遍藉口：解剖像木工，心理系女孩飲食無節制，會自拍就以為自己是攝影師，稱是作家但只發表在FB），沒有和睦的家庭，沒有像樣的職業，沒有房與車，沒有深邃的想法（連自己有兩本書都不知道，尤其那篇女性主義的文章簡直是謬論，還只在性活動的主動權力上鬥爭），總是想找到可以依賴的男人，沒有人生的目標和方向，遇到挫折就會逃跑，他十分任性。他是晚熟的孩子，而這麼說還是過度恭維了，實際上內在不過還是個仍接受哺乳而長不大的孩子（三十了還讓長輩給自己辦生日會），他的母親、祖母、曾祖母、高曾祖母、天曾祖母、烈曾祖母、太曾祖母……在三十歲的時候早已生子持家，經歷喪子喪夫等命運波折，可是尤莉亞還像個孩子一樣爭取父愛，期待男人的肩膀，還不想長大和獨立——這是當代社會中新世代人們的寫照。

[B]可是愛他的漫畫家阿克塞爾說他是世界上最好的人，難道因為愛情使人盲目，所以眼裡才出西施嗎？阿克塞爾這麼樣高度理性的人的眼中，他所看見的尤莉亞顯然與我們不同，他看得出尤莉亞社會經驗欠缺、生命經驗不足，還需要很多的耐心等待與生活磨練才可能成熟，他看出尤莉亞還在生命覺醒的最初步，所以在兩人身體非常親密的接觸後，劇情延伸到了兩人的心靈上，展開了一段非常貼心的床上談話（十分尊重女性，不然一夜情又何需多談）。阿克塞爾因為愛尤莉亞，就像愛他自己所創作的漫畫人物那樣，他明白尤莉亞是一隻仍帶有野貓本性且未馴服的家貓，就像他不喜歡電影公司柔化（媚俗）他的漫畫主角一樣，不喜歡淺薄的泛道德論的言論批評他的藝術作品一樣，他也不喜歡尤莉亞妄自菲薄，自我懷疑，自我否定。在他的開放心胸與肯定言談中，以及極大的耐性裡頭，讓尤莉亞沉澱了下來，真的進入人生的深思中而找到了自己——自我從來不必外求。這裡要注意的是阿克塞爾好幾次與尤莉亞的談話，包括：第一次床上談話，拜訪尤莉亞父親時為尤莉亞仗言，分手時的懇談，病重中的對答。

[c]電影用了非常戲劇性的結尾來呈現尤莉亞尋獲的獨立性：導演與編劇讓尤莉亞流產，單身，有一份需要耐心投入的正職；就像婚姻故事（Marriage Story，2019）中導演與編劇讓女主角離婚，並獲頒最佳導演獎一樣，以此來肯定女性的獨立性。

3、我想，許多人被阿克塞爾的韌性所打動。阿克塞爾是藝術家，有著高度的社會成就，享譽盛名。可是當死亡來襲——胰腺癌確診，他還打著空氣鼓，像是渴望強烈的心跳那樣，但他的世界還是崩潰了。成就有兩種，一是外在事業的成就，二是內在生命的成就，雖然尤莉亞鼓勵阿克塞爾，說他的漫畫創作不得了，可是阿克塞爾充滿絕望的說他沒有未來了，所以只能細數過去。也正因為尤莉亞的探望，因為其中的愛與關懷，他也從打擊中站起，重新肯定了自己的一生，他說自己不想活在別人的記憶裡，不想活在作品或藝術史裡，他想和尤莉亞一起生活在他倆的小公寓裡——他沒有在病中厭世，這一點的對生命之留戀，表現出他肯定了自我人生正向且美好的經驗。

4、艾文德其實不是故事的主體，但可以說是男性版的尤莉亞，他反映出這樣的一群人：胸無大志，平凡度日，踏實生活。

5、請留意尤莉亞與艾文德的分手，尤莉亞此前的分手都非常的粗暴而不負責任，正是因為與阿克塞爾的愛情歷程讓他覺醒，尤莉亞懂得了承擔責任，懂得了比感覺、感受更深刻的感情，所以才會與艾文德有一番慎重的分手懇談。這種覺醒是從愛中覺醒，如果女孩子沒有遇到漫畫家，可能一輩子都是渾渾噩噩，也因為遇到漫畫家給女主角適當的愛，所以女主角可以溫柔的和這個咖啡店男孩分手，而且電影最後還告訴我們，女孩子分手後保有情分，可是並不眷戀，他不會再去勾搭那個有妻有子的艾文德了。我們在愛中被所愛之人肯定，不論是父母、師長或情人，進而我們發現我們被肯定之處，而學會自我肯定，如此醒覺而成長，達成獨立。一旦舉世非之，或遭遇不幸和挫折，我們也能夠坦然面對，能夠接受和消化，不致自我放棄而能挺立於世，所謂：「人不知而不慍，不亦君子乎。」