5.14 母亲节当天 小西天 杨荔钠导演映后

在母亲节当天看了春的三部曲中的两部呢，但其实更喜欢这一部。虽然以前没怎么了解过，是带着空白的印象看的这部，没想到给我带来了不小的惊喜。

郝蕾好美，深深get到她身上那种沉郁的文学女性的气息（虽然可能不恰当，但我总会想起刘瑜和柴静）。还有尽管操着不太标准的普通话但演技炸裂的金燕玲老师和活泼可爱、给影片增添了不少笑点的小姑娘~

杨荔钠导演的 春的三部曲：春梦，春潮，春歌（妈妈）。三部影片都聚焦母女关系。日常生活中的平凡母女，从她们身上找寻不平凡。

下面是一些映后的零碎笔记：

杨导也是从纪录片开始做起，纪录片呼吁社会关注，更自由，小成本，团队也更小。像躲在镜头背后的小偷，离人很近，却也偷走了他人的隐私，因而心中总觉得有所亏欠。当然，肖像授权书是一定要走的程序，必定经过被摄者的授权和同意。而剧情片，团队大，并且角色和故事都是捏造和演绎出来的，可以弥补一些情感亏欠。但实际上所有的虚构角色也同样是来自自己的生活。

这部应该不算纪实电影，而应归为文艺片的范畴。尽管前边一直很写实，但写意的结尾颇有文艺片的feel。

有观众问：在家这个很小的空间内，长镜头如何完成场景的调度。导演答，拍摄的是她熟悉的城市，熟悉的家庭（导演的大姨家），熟悉的母女关系，因此拍摄过程中十分从容。而关于影调的选择：逆光，侧逆光，自然光（尽量不使用打光）。

来自香港的金燕玲老师，即便语音不一样，但表演非常自然，活脱脱一个本土那个年代的代表。（插一些自己的想法：看到金老师在社区里巡看老人们的丰富活动时，真有内味，不是领导胜似领导）

而影片最后郝蕾的长镜头独白，虽然饱受争议，让观众有些无聊和困惑，但导演认为这是郭建波从一个沉默的人到坦白自己的内心的大胆尝试（没剪之前更长）。并且导演在现场询问，请能接受这个长独白的观众举手，现场举者甚众（我也是其中一员）。

母女二人形象的对比，有母亲的暴躁，就有女儿的顺从 。

至于结尾升华的设计，导演的想法是东北春暖花开，冰雪消融，因而有那源源不断的春潮。汇聚成的那条小河，也可看做是祖孙三代的延续...

“父亲形象是如何建构的”这个问题，在很多次映后环节都有观众问到，而杨导给出的回应是：男性角色没那么重要，且女性的故事都讲不完，以后影片中也许会有男主角，但不是现在。

“我对所有的男性都不感兴趣。”导演大胆开麦赢得掌声轰动。

女主角看到的幻像，桌子里生出的羊，被架走的母亲，以及那句写在日记本里的话“我对这里不抱幻想，我在这里出生，也在这里死去”，她的生命状态，宿命感，都被所生活的时代决定。人始终无法脱离所处的社会和时代背景。

关怀关心关注那些即便已经老去，将自己缩在角落的，倾听他们喃喃出的那些周围人听不见的声音。