形式上是精妙绝伦的。甚至连开场的片名和旁白都朴素却具冲击力。

生活化而沉着神秘感的旁白结束，女主也戴好了首饰，坐上了轿子。全程只有特写和近景，脸部近景转场。体现出女主心情的沉重，身旁的纷扰已没有意义。

全片仅91分钟，片头晃轿子歌舞就占了8分钟。是人的生命力。绽放和挣扎。

那个年代有做大月亮的特效吗

用光的闪烁呼应鼓点，也映照人物的忐忑，用高粱叶的错综摇曳暗示男女的交合。

人物的台词还有些许诙谐。

剧情还是有些狗血的，一个胡情愿的穷女人，嫁给一个快死的老板，老板没有父母儿女，小老婆还没碰过正好就死了，女人成了空降老板，小日子红红火火。一个外来的只身弱女子，一没资本二没才能学识，是怎么服众的呢。仅凭封建传统吗。另外姜文演的轿夫和酒坊伙计只是一次合作关系，为什么大家对他这么客气呢，只因为他跟女主有一腿吗。民风太淳朴了吧。

一曲拜酒神歌，健康，繁衍，不惧鬼神不畏权贵，最朴实的人的夙愿被吼唱出来。颇具原始风情和人本情怀。

罗汉为什么酿成了好久就走了，是因为看到有男主人了吗？

空旷的大平地上是不会有回声的

剥皮那段吓死我了，成为几年来第一个能让我看得五官拧成一团的电影片段。但我认为它不是trick，是写实的，也是必要的

剪辑上除了现在常规的手法，还大量使用了无技巧转场

摄影不用多说，摄影师出身的导演画面是精妙绝伦的，加上顾长卫的技术，这样的影视摄影放在今天也吊打国内外一众大片了。是我看过新生代前最好的电影摄影之一了。逆光，光斑，隐喻等等被糅杂在一起，不敢说所有的主创用意都get，但是本片的形式一定是大于内涵的，给了我感性上的震撼。

剧本里的故事其实很简单。影片形式上唯美，但内容写实，细节有些浪漫主义，情感细腻，精炼的台词和旁白，沉稳的叙事风格，我总觉得似乎有些左岸派的风范。

影片临近尾声变成了抗日片。但却很明显不是本片以前和以后常见的主旋律电影。这里的抗日无关政治，无关大义，无关民族使命感，也无关意识形态，一切都只关于最本真的人性。这是本片最高明的地方。哪怕杀气污浊一身的连屠夫都无法下手自己的同类。日本法西斯对中国人民做的，是显而易见人神共愤的，心理扭曲的虐待。

高粱红，酒红，意识形态红，血红，天日红，中国人的精神红。

抗日，反战，只需要本能。