“爸爸妈妈，我给你们道歉，一个牙刷刷头用三个月就可以了，我让你们用了一年，我对不起你们……”“爸爸妈妈，对不起，我给你们打电话的时间太少了，你们每次打电话，我还不愿意接……”
……
在都市女性群像剧《故乡，别来无恙》的第三集，一不留神就被任素汐饰演的张沛醉酒后对父母的一番“忏悔”之词刺痛了。甚至想到，无论是身在他乡的游子，人在故乡的归客，还是从未离开父母身边的人们，于俗世感受过人情冷暖后，是否也曾在某一时刻有过与她一样的心态？年少轻狂爱自由，巴不得离父母越远越好，最好是他们很难触碰你的羽翼，可是终有一天，飞行倦了的鸟儿会明白父母之爱，明白父母才是那个永远能包容自己的港湾。是以，极少与父母分离，一贯认为和父母最少要保持“一碗汤”距离的我，也不禁反思，对爱我们总是更深的父母，我们该如何与之相处，又该如何报答他们不求回报的给予？
即使人生经历并不相同，但那一瞬间，却偏偏读懂了她的愧疚、她的自责、她的悔意。而在《故乡，别来无恙》里，这种直戳人心底的桥段，远不止一处。
许是因此，在《故乡，别来无恙》开播后，我的心态便陷入矛盾之中——
作为《我在他乡》系列的第二部，曾以为有前作《我在他乡挺好的》珠玉在前，由任素汐、李雪琴、史策、王子璇等主演的《故乡，别来无恙》也应当很精致，但短短几集就能从中挑出很多缺点:诸如叙事节奏缓慢、桥段老套没有新意，以及有些角色的人设与演员缺乏契合度等等。除了饰演张沛轻松自如的任素汐，饰演女主角父母的几位“老戏骨”，另外几位女主角都很难吸引观众被代入剧情。尤其饰演街道办工作人员吴芸的李雪琴，非科班出身，又长年驻扎在各种综艺里，表演技能于她来说相对陌生，以至于你很难将她与剧中一个平凡的东北姑娘划上等号，很多时候，她与剧中的其他角色是有割裂感的，像是游离于整个故事的存在。想想就能明白，当一个演员自身的锋芒盖过角色，你又如何相信她饰演的那个角色就是你身边那个真实的人？
而另一方面，不同身份、不同职业、不同情感状态的女主角们，无论是在人生之路遇到的挫折，还是面临事业、情感、婚姻危机时所做的选择，都精准映射了现代都市女性的真实生活，她们的心态、情绪，亦切中了当下都市女性的焦虑、彷徨、迷茫。
买房、租房、搬家、迁徙……在《故乡，别来无恙》里，你会在这一系列细微的琐事中体会到“生存”与“活着”的艰难——例如，买房者，你可能会碰到与中介没有谈妥而无法立刻搬走的租客；租房者，你可能会遇到奇葩的室友，不顾及公共区域的卫生，将屋子折腾得一塌糊涂。这，还只是在安居这个单一生活流程里所承受的苦涩。
事业、职场、情感、婚姻……待将目光转向与女性日常生活不可分割的方方面面，这种艰难更加深入肌里——任素汐饰演的张沛，是个只想独自高飞的“躺平主义者”，致力于过一种无惊无险无需奋力拼搏的北漂生活，但一好友的孤独离世让她心生恐惧，担心有一天自己也会孤独死去而无人知，回到故乡成都工作后，要面对的问题更多；史策饰演的网红女主播苟丹丹，在即将举行婚礼前夕，发现丈夫苏方利出轨，试图告别过去回到故乡的她，于此时已有身孕，妄想和好的丈夫追至成都却不慎意外身亡，她不仅成了寡妇，还被“千夫所指”并欠下债务；李雪琴饰演的吴芸，成都对她来说，既是母亲的故乡也是她的异乡，她要努力学会适应新的环境；王子璇饰演的董家希，怀着憧憬初入职场，曾执导过毕业大戏的她却在剧场做着琐碎的工作，在获得知名导演的肯定邀约她加入团队时，她却得知母亲患了肺癌……
是离开，是留下？这是张沛要为自己以后的人生方向所做的抉择。
是漂泊，是回家？这是董家希要在成全女儿的责任和自己的梦想之间所做的抉择。
是生育，是放弃？这是苟丹丹要在成为单亲妈妈与忘却曾经重新开始之间所做的抉择？
如今，只有吴芸看似生活顺遂，只是每一天都在面对细小繁杂的工作，整日与社区里的老人们打交道。
都是切实的生活问题，其走向的是洄游的真实面貌。
而女主角们的经历都具有社会话题性，她们的人设也更贴近现实中的普通人，这部女性群像剧中，终于不再有养尊处优的富二代，不再有将商场当战场的女霸总，不再有依附丈夫生存的全职太太……她们都是普通人家的女儿，有着普通的职业，做着普通的打工人。
她们也都有更具普世性的女性成长、生存困境，单身者面临的是从家人到社会的集体催婚；已婚者面临的是丈夫的背叛、夫家的算计；初入职场者，要么是应对远不如自己想象般风平浪静的职场，要么就是要无奈地在事业与亲情间做出取舍……都是在努力地与命运博弈，没有谁轻易地抵达幸福的彼岸，只有对比之下才能判定的谁之不幸更为惨烈。
但是，对于她们依然在承受各种偏见的人生，《故乡，别来无恙》选择“尖锐”的话题温和地谈论，种种悲伤并没有被无限放大，相对为书写跌宕起伏的人物命运而强化矛盾冲突的影视剧而言，暖色调为主的《故乡，别来无恙》，是通过写实的生活细节来构建、勾描剧情发展的，矛盾冲突亦是水到渠成。那些细节，在城市的喧嚣里，在街角的烟火里，在浓郁的成都方言里，一座城市的风土人情让整个故事弥漫着氤氲的温暖，你会不自觉因为某一个画面，便坠入他人的彼时心境。
张沛，单身不被理解，从年少至成年都陷入被掌控欲强烈的父母窥探隐私的烦恼中；苟丹丹遭遇背叛后决绝报警而后出走，但她也会对“渣男”有一分不舍。如张沛，相见容易相处难，理念不同的父母与子女，哪有那么容易“母慈子孝”？如苟丹丹，是非对错很容易分清，可多年感情哪有那么容易一朝熄灭？她们的矛盾心理，才是一个普通人最真实的反应，坚韧的外表下总有内心深处的柔软，也有弱点、畏惧与无奈。以及，即便她们精神富足，依然无法摆脱来自外界压力的束缚。
于是，非彼之人生，又如何？你一样可以在那看似遥远却又仿若近在咫尺的别人的人生经历里，体会到切肤之痛。无论是打工人的辛酸、单亲妈妈的窘况，还是子女与父母的隔阂、梦想与现实的差距。
“北上广深容不下肉身，三四线城市放不下灵魂”，到底何方是归处是近几年被人们常常提及的一个话题， 如果说《我在他乡挺好的》是游子在他乡的奋斗史，探讨的是如何在大城市安身立命，那《故乡，别来无恙》就是归客入故里的情与思，探讨的是心灵的归属，是故乡的牵绊。一个是冷峻现实主义，阴郁、压抑；一个是温暖
现实主义，平淡、温情。但结局本同末离，《故乡，别来无恙》一样是以励志的积极态度，抚慰当下观众的生活焦虑。它对个体生命体验的描写，呈现了纷繁复杂的社会现实中当代女性斑驳迷离的精神境遇。而将背景置于故乡，不过是从真实的个体宿命的角度，提出一个庞大群体对自己前路在何方的追问。
依稀记得，董家希得知母亲患癌后的那句独白——即使我不能决定，人生按哪种剧本书写，我依然盼望着了不起的那一天，不是奔向远方的那天，不是功成名就的那天，是少有欢笑，诸多烦恼，但仍然坚持的一天。
这何尝不是，那些一路踏着荆棘向前的人们，每一天的坚持。
