伯格曼岛Bergman Island(2021)

3.5 陈词滥调的真挚，但依旧真挚；那些轻盈的瞬间，而非机巧

作品在告诉：旅游最好选小团或定制团，大团枯燥且无新意。

米娅汉森洛夫是渐渐走下坡了，最好停留在《我孩子们的父亲》，擅长家庭爱意的她写起爱情、欲望和绝望，我也看绝望了。不过这种绝望属于期望一直在她获奖早期的家庭情节剧，如今搞穆雷式爱情让我绝望而已，只因她这个类型深度想法做得不如深耕的穆雷。

喜欢这部片子，有时候你就是难以分辨，到底真实的是你的生活还是你的想法。没有宣之于口的想法是如何构筑你的生活，或，你卡在生活某一个暧昧的节点，就连无形思绪都难以逾越这个狭窄的关隘。也许伯格曼是个狭隘的骗子。也许伯格曼的鬼魂长存。

Mia好完美，步上甲板后的第一次交谈，躲闪的，喜悦的，从一个失而复得的幻想里走出。

好喜欢mhl的风格，轻快，温柔，但从不理想化世界，浪漫中总是藏着现实生活的一丝痛苦。喜欢里面对film nerds、艺术创作以及男权的interrogation！

确实是太久没有如此轻盈的体验了。不剥开一层层复杂交错的镶套，不会觉得自己获得的是最简单的东西。

#arte 風景音樂都不錯

meta cinema, (but) made in a lovely semi mature way（情啊爱啊真啊假啊就是摇曳来摇曳去

法罗，在伯格曼的梦境造梦

还停留在Anthony和Chris时打开了她的某部法语片，于是瞬间在对比中明白了frustration；而进入Amy和Joseph故事线后则瞬间流畅，因为之前的对比不仅是纵向的，也发生在同一部影片内。至于收获最多criticism的选址，cant it be not about Bergman？指出了 universal的焦虑，autobiographique又怎样。ADL真好啊

很不幸，米娅•汉森•洛夫又一次刷新了我对她作品观感的下限，ADL被完全耽误了2023.5.14蒂姆•罗斯62岁生日

还可以

每天生活中的小欢喜，小伤心，小恶魔心里，有可能是独处时的小灵感；小高光更难遇到吧？改变创作环境、一次偶然相遇、一段陌生人的对话、一次旅游，能成为创作题材；找到信任的人沟通，或者得到信任的人的鼓励能得到更多力量。相信每个从事创作类工作的人都会遇到创作瓶颈，怎样突破瓶颈？突破后怎样上升或延续创作？这是我看这部电影感受到的。很喜欢。

淡淡生活的《伯格曼岛》，却和真实生活一样，总是蕴藏着强忍的波澜壮阔。这也是电影呈现所带的魅力之处。故事简单又巧妙，多维立体着，戏里戏外，缠绕得支离破碎。PS：一旦印象深刻，便会自动归类信任、迷恋。海上钢琴师时认识的蒂姆罗斯，知道他的出现一定只会加分。其实，也间接清晰了偏好那些自己职业的处理方式，亦或为人处事：真诚

作家的困境犹如置身于与世隔绝的孤岛，闭塞内心寻求与角色对话，望不见结局，妥协现实而回归世俗无疑也是一种暂时的选择。

电影元素和戏中戏的交错依然难以扭转这个羸弱剧本的单一性，这样没有水花的流水账，我们已经在MHL失败的印度之旅中遭遇过。作为一个诚实面对其生活，并在作品中反思、疗愈和消化的作者，《伯格曼岛》再一次是高度私人的，她甚至并不热衷于玩弄电影结构，她所能留下最宝贵的东西是两位女性角色在婚姻和情感中最真实的状态，而这也正是影片中最打动人那几个有限的瞬间。

7/10.感情的事不清不楚，欲望的事身体做主。伯格曼的电影我一部都没有看过，这也许影响了我对本片的看法。

二刷💻戏中戏中戏，依旧没看出什么名堂，课里把这个片子当作分析作者论的例子，但重看只能看到自恋至极的致敬（一刷💻2021.10.30)

第一部非法语的导演作品，至少是我看过的里面的。突然形成的画中画，其实是以身边人作原型、而又实际在未来拍摄完成的，时空交错的曼妙，混杂着伯格曼的遗迹，乡野的自然乐趣，无法言说的隐秘。